La fabrique de l'émotion dans la participation au spectacle amateur Furieux du Collectif Meute

Extraits

[...] Marika Moisseeff et Michael Housemann développent cette notion d'écoute de ses propres sensations dans un collectif. Concernant les danses de découverte de soi, ils évoquent un espace où existe « la mise en forme « d'un individualisme collectif » admettant la coexistence sans heurt des sentiments de solidarité et de plénitude personnelle. » (Les Émotions collectives, 2021). Un état nécessitant le lâcher-prise, le relâchement de la part des participants. Mait?e? indiquait la?cher prise sur la se?curite? et lever le pied. [...]

[...] » (Mariam, participante). Romane, elle, pense aux personnes isolées, « tu sais que quand tu seras là-bas, il y aura des gens. Il était temps que ça se termine aussi ce truc-là. » (Romane, participante). De plus, les effets de cadrage politico-médiatique pendant la pandémie ont alimenté des émotions collectives, appelant à une mobilisation générale face à la crise appuyée par la rhétorique guerrière du Président de la République. Maëlle Bazin, doctorante au CARISM, a montré dans un article de la Revue Communication & Langage de 2018, comment les médias français ont co-construit avec les dirigeants politiques le cadrage de l'attentat contre Charlie Hebdo, comme attaque contre la République elle-même appelant à une union nationale et alimentant en ce sens l'émotion collective. [...]

[...] Corps comme médiateur cognitif Coprésence des corps et partage du sensible La coprésence des corps et d'une proximité induisant fortement le contact physique a suscité de vives émotions dans le groupe. Mariam, par exemple, a dû faire part de sa gêne du contact physique à D., pendant l'exercice de la mêlée, où chaque participant devait placer leur buste entre deux participants et se tenir aux cuisses. Concernant l'exercice de poids contre poids, elle indiquera : « Je n'ai pas aimé. [...]

[...] La fabrique de l'émotion, dans le cadre du projet du Furieux, a pu se constituer au travers de différents paramètres. D'abord, le cadre spécifique d'un projet politique de mixité social, destiné à créer un récit collectif, dont la scène devenait le lieu d'expression et le cadre de l'équipe, le médiateur d'émotions canalisées. Émotions vives à la suite d'une période de confinement induite par la crise du COVID-19 appelant, par une rhétorique guerrière des représentants politiques et des médias, à une mobilisation générale face à la crise, alimentant en ce sens l'émotion collective. [...]

[...] Le paysage politique français, ces dernières années, a d'ailleurs fait surgir de nombreux mouvements sociaux. Un soulèvement du peuple qui se manifeste par des rassemblements et manifestations, réprimées violemment depuis 2018. Le mouvement des gilets jaunes, les manifestations contre le pass sanitaire, la vaccination obligatoire, le mouvement des Interluttants, l'urgence climatique, l'impunité policière et la justice sociale. Autant de mouvements sociaux auxquels nous pourrions accorder une attention à la dimension émotionnelle de ces actions collectives. Il est ici aisé d'imaginer, dans ce contexte, l'équipe du Furieux comme médiateur de ces émotions collectives, canalisées et cadrées, que le passage sur scène a pu motiver et libérer. [...]